Andreas Hoppe ist tot: „Ciao Kopper – Ty

Der letzte Fall des Mario Kopper: Der plötzliche Tod von Andreas Hoppe, die unzerstörbare Freundschaft zu Ulrike Folkerts und das Ende einer deutschen TV-Epoche

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Prolog: Das Phänomen der parasozialen Trauer

In der schnelllebigen, oftmals fragmentierten modernen Gesellschaft gibt es nur noch sehr wenige kulturelle Konstanten, die ein ganzes Land, unabhängig von Alter, Herkunft oder politischer Überzeugung, zur selben Zeit vor den Bildschirmen vereinen. In Deutschland ist diese Konstante seit über einem halben Jahrhundert der Sonntagabend. Wenn exakt um 20:15 Uhr das Fadenkreuz über den Bildschirm flimmert und die ikonische, treibende Titelmelodie von Klaus Doldinger erklingt, versammelt sich die Nation zum kollektiven Ritual. Der “Tatort” ist weit mehr als nur eine Krimiserie; er ist das elektronische Lagerfeuer der Bundesrepublik, ein popkultureller Seismograph und ein verlässlicher Anker am Ende einer jeden Woche.

Die Ermittlerinnen und Ermittler, die in den verschiedenen Städten auf Mörderjagd gehen, sind für das Publikum längst keine reinen Kunstfiguren mehr. Sie werden zu vertrauten Gästen in unseren Wohnzimmern. Wir altern mit ihnen, wir verfolgen ihre beruflichen Krisen, ihre privaten Abstürze und ihre kleinen Triumphe. Sie begleiten uns durch unsere eigenen Lebensphasen. Wenn einer dieser vertrauten Begleiter plötzlich und unerwartet aus dem Leben gerissen wird, spüren wir eine Form der Trauer, die in der Soziologie als “parasoziale Beziehung” bezeichnet wird. Wir trauern um einen Menschen, dem wir vielleicht niemals persönlich die Hand geschüttelt haben, dessen Stimme, Blick und Charakter uns jedoch so intim vertraut waren, als gehöre er zur erweiterten Familie.

Ein solcher Moment der kollektiven, aufrichtigen Bestürzung hat sich nun wie eine dunkle Wolke über die deutsche Medienlandschaft gelegt. Andreas Hoppe, der Mann, der mehr als zwei Jahrzehnte lang dem rauen, italienischstämmigen und herrlich eigensinnigen Kommissar Mario Kopper im Ludwigshafener Tatort ein unverwechselbares Gesicht gab, ist tot. Im Alter von nur 66 Jahren, einem Alter, in dem viele Schauspieler in die Phase der weisen Charakterrollen eintreten, ist er plötzlich und unerwartet verstorben.

Die Nachricht löste nicht nur bei den Millionen Fans ein ohnmächtiges Entsetzen aus, sondern stürzte vor allem jene in tiefste Trauer, die seinen Weg abseits des gleißenden Studiolichts begleiteten. Im Zentrum dieses emotionalen Erdbebens steht Ulrike Folkerts, seine langjährige TV-Partnerin Lena Odenthal. Ihre herzergreifende Reaktion auf den Verlust offenbart eine Dimension von Freundschaft, die im oft oberflächlichen Showgeschäft eine absolute Seltenheit darstellt. Diese tiefgründige, umfassende und hochemotionale Reportage seziert das Leben und das Vermächtnis von Andreas Hoppe. Wir blicken hinter die Lederjacke des Mario Kopper, ergründen die Jahrzehnte währende Bindung zu Ulrike Folkerts, analysieren die psychologische Kraft des Formats “Tatort” und verabschieden uns von einem Mann, der Ecken, Kanten und ein gigantisches Herz besaß.

Kapitel 1: Ein Schock aus dem Nichts – Die kalte Realität der Nachricht

Die Tücke des Schicksals liegt oft in seiner absoluten Lautlosigkeit. Andreas Hoppe starb nicht im grellen Licht der Öffentlichkeit, nicht flankiert von täglichen Boulevard-Meldungen über einen langen Leidensweg. Er trat leise ab. Wie nun durch seine Agentur “Engelspost” unter Berufung auf seine engste Familie bekannt gegeben wurde, verstarb der Schauspieler bereits am 17. August. Die bewusste zeitliche Verzögerung der Bekanntgabe ist ein Akt der familiären Schutzbedürftigkeit, ein verzweifelter Versuch, die ersten, grausamsten Tage der Trauer im engsten, ungestörten Kreis zu verbringen, bevor die Maschinerie der medialen Anteilnahme unweigerlich in Gang gesetzt wird.

Die Nachricht seines Todes kam für die Branche und die Zuschauer vollkommen unerwartet. Es gab im Vorfeld keine offensichtlichen, öffentlichen Alarmzeichen, die auf ein derart frühes Ableben hingedeutet hätten. Mit 66 Jahren stand Hoppe theoretisch noch mitten im Leben, aktiv, präsent und voller Pläne für die Zeit nach seiner großen Paraderolle.

Genau diese Unerwartetheit ist es, die den Schock so tief sitzen lässt. Wenn Menschen nach langer, schwerer Krankheit sterben, gibt es einen psychologischen Prozess der Vorbereitung, der sogenannten antizipatorischen Trauer. Der Tod von Andreas Hoppe hingegen war ein Blitzeinschlag bei klarem Himmel. Er riss eine Lücke in die Biografie der deutschen Fernsehunterhaltung, die sich nicht so leicht schließen lässt. Die Reaktionen in den sozialen Netzwerken, die fassungslosen Kommentare der Kollegen und die Sondersendungen der Sender zeugen von einem tiefen, ehrlichen Verlustschmerz. Ein Charakterkopf hat die Bühne verlassen, und das Publikum bleibt mit der bitteren Erkenntnis zurück, dass selbst die Unverwundbaren des Sonntagabends am Ende nur sterbliche Menschen sind.

Kapitel 2: Die Geburt eines Kult-Ermittlers – Die Erfindung des Mario Kopper

Um die monumentale Bedeutung von Andreas Hoppe für das deutsche Fernsehen zu begreifen, muss man die Uhr zurück in das Jahr 1996 drehen. Der Tatort aus Ludwigshafen, mit Ulrike Folkerts als taffe, sportliche und oft unkonventionelle Kommissarin Lena Odenthal, war zu diesem Zeitpunkt bereits etabliert. Doch Odenthal brauchte einen Widerpart. Sie brauchte jemanden, der sie erdete, der ihr Kontra gab und der eine völlig neue, warme und zugleich raue Energie in das kühle, oftmals graue Ermittlerbüro brachte.

Die Rolle des Mario Kopper war ein Geniestreich der Fernsehschreiber, aber es war Andreas Hoppe, der dieser Figur Leben, Seele und Authentizität einhauchte. Kopper war der Sohn sizilianischer Einwanderer, ein Mann, der zwischen zwei Kulturen wandelte. Er war kein aalglatter Kriminalbeamter im Anzug, der akribisch Akten studierte. Kopper war Instinkt. Kopper war Leidenschaft.

Er trug alte, abgewetzte Lederjacken, er liebte schwere, amerikanische Straßenkreuzer (die ikonischen Oldtimer wurden zu seinem absoluten Markenzeichen), und er brachte die italienische Esskultur in das triste Ludwigshafener Präsidium. Wenn Kopper Espresso kochte oder Pasta zubereitete, war das nicht einfach nur eine Requisite, sondern ein Statement gegen die emotionale Kälte der Verbrechen, die sie täglich aufklären mussten.

Andreas Hoppe gab seinem Kopper Ecken und Kanten. Er durfte Fehler machen, er durfte wütend sein, er durfte verletzlich wirken. In einer Zeit, in der das deutsche Fernsehen oft von sehr stereotypen, eindimensionalen Polizistenfiguren dominiert wurde (der korrekte Beamte, der sture Chef), war Mario Kopper ein frischer, anarchischer Wind. Er war der beste Freund, den man sich an einem Tatort wünschen konnte: Loyal bis in den Tod, aber immer bereit, einem die unbequeme Wahrheit ins Gesicht zu sagen. Diese Mischung aus südländischem Temperament und pfälzischer Bodenständigkeit machte ihn zu einer der beliebtesten Figuren, die jemals im Ersten Deutschen Fernsehen ermittelten.

Kapitel 3: Eine Partnerschaft für die Ewigkeit – 21 Jahre Odenthal und Kopper

Die wahre Magie des Ludwigshafener Tatorts entstand jedoch erst durch die chemische Reaktion zwischen den beiden Hauptfiguren. Ulrike Folkerts und Andreas Hoppe bildeten eine Symbiose, die in der Fernsehlandschaft ihresgleichen sucht. Es war keine romantische Liebesgeschichte, wie sie von Drehbuchautoren oft künstlich erzwungen wird. Es war etwas viel Tieferes, Wertvolleres: Eine platonische, unerschütterliche Arbeitsgemeinschaft und Seelenverwandtschaft zweier Kollegen, die sich blind vertrauten.

21 Jahre lang ermittelten Odenthal und Kopper Seite an Seite. Man muss sich diese Zeitspanne vergegenwärtigen. Kinder, die 1996 bei Koppers erstem Auftritt geboren wurden, waren erwachsen, als er seinen Dienstausweis abgab. In satten 57 Folgen durchlebten die beiden fiktiven Kommissare Schießereien, Entführungen, interne Machtkämpfe und private Krisen. Sie wohnten zeitweise sogar in einer skurrilen, aber herzerwärmenden Wohngemeinschaft zusammen, weil Kopper mal wieder private oder finanzielle Probleme hatte.

Ihre Dynamik basierte auf dem Prinzip von Yin und Yang. Lena Odenthal war die analytische, ehrgeizige, oft rastlose und verbissene Ermittlerin. Kopper war das ausgleichende Element, der Mann, der sie zwang, innezuhalten, zu essen, zu atmen und die Dinge aus einer emotionaleren Perspektive zu betrachten. Sie stritten sich auf dem Bildschirm wie alte Eheleute, nur um sich im nächsten Moment bedingungslos den Rücken freizuhalten.

Dass diese fiktive Beziehung derart authentisch, so ungemein greifbar und echt wirkte, war kein Zufall und kein reines Resultat guten Schauspiels. Der Grund für diese Magie lag in der realen, echten Welt. Die Verbindung zwischen Ulrike Folkerts und Andreas Hoppe war nicht erst an einem Filmset entstanden. Ihre Wurzeln reichten weitaus tiefer.

Kapitel 4: Die gemeinsamen Wurzeln – Berlin, die 80er Jahre und der Traum von der großen Bühne

Um die Verzweiflung und die unendliche Traurigkeit in den Abschiedsworten von Ulrike Folkerts zu verstehen, muss man die Lebensuhr der beiden Protagonisten auf den Anfang der 1980er Jahre zurückstellen. Lange bevor sie zu den berühmtesten Fernsehkommissaren Deutschlands aufstiegen, lange bevor Millionen Gagen oder rote Teppiche eine Rolle spielten, waren sie einfach nur zwei junge, hungrige und träumende Menschen.

Bereits zwischen 1982 und 1986 kreuzten sich ihre Lebenswege. Beide besuchten dieselbe Schauspielschule in Hannover (die renommierte Hochschule für Musik und Theater). Sie saßen in derselben Schauspielklasse. Man kann sich diese prägende, intensive Zeit lebhaft vorstellen. Die Schauspielausbildung ist eine emotionale Achterbahnfahrt. Die Studenten lernen, sich auf der Bühne emotional komplett nackt zu machen, sie arbeiten an ihren Körpern, an ihren Stimmen, sie scheitern, sie verzweifeln, sie weinen und sie triumphieren gemeinsam. In diesen vier Jahren entstehen Bindungen, die mit den Freundschaften aus dem späteren Berufsleben kaum zu vergleichen sind.

Hoppe und Folkerts lernten ihr Handwerk von der Pike auf zusammen. Sie kannten die Unsicherheiten des jeweils anderen, sie wussten, wie der andere tickt, atmet und denkt. Als sie zehn Jahre später am Set des Tatorts in Ludwigshafen wieder aufeinandertrafen, um ein Ermittlerduo zu spielen, mussten sie keine künstliche Nähe aufbauen. Die Chemie war bereits da. Sie konnten sich blind aufeinander verlassen. Wenn Folkerts in eine Szene ging, wusste Hoppe exakt, wie er reagieren musste, um ihr den perfekten Ball zuzuspielen – und umgekehrt.

Eine solche gemeinsame Historie, ein geteilter Traum, der in einer über zwei Jahrzehnte andauernden beruflichen Erfolgsgeschichte gipfelt, schweißt zwei Menschen unwiderruflich zusammen. Andreas Hoppe war für Ulrike Folkerts nicht einfach nur der Kollege, der pünktlich seinen Text aufsagte. Er war ihr Anker, ihr Vertrauter, der Zeuge ihrer eigenen Jugend und der wichtigste Wegbegleiter ihrer gesamten Karriere.

Kapitel 5: “Ciao Kopper” – Die Demontage des Herzens

Wenn ein solcher Wegbegleiter plötzlich für immer geht, fehlen oftmals die Worte. Die Sprache scheint nicht auszureichen, um das gigantische, erdrückende Vakuum zu beschreiben, das der Tod hinterlässt. Doch Ulrike Folkerts fand nach dem ersten, lähmenden Schock Worte, die an Ehrlichkeit, Verletzlichkeit und purer, ungefilterter Trauer kaum zu überbieten sind.

Ihre offizielle Stellungnahme glich nicht den sterilen PR-Nachrufen, wie man sie in der Branche oft liest. Es war ein tief persönlicher, weinender Abschiedsbrief. Sie erklärte, sie sei zutiefst erschüttert. Das Beben in diesen Worten ist förmlich spürbar. Besonders emotional und zerreißend wurde ihre Botschaft, als sie explizit betonte, dass sie eben nicht nur 21 Jahre “Tatort” verbanden, sondern eine jahrzehntelange, tiefe Freundschaft aus den Tagen der Schauspielschule.

Folkerts formulierte das, was alle dachten, aber was aus dem Mund einer Weggefährtin noch viel schwerer wiegt: “Es war viel zu früh.” 66 Jahre sind kein Alter, um abzutreten. Es gab noch so viele Tassen Espresso, die man hätte trinken wollen. So viele Gespräche, die noch ungeführt waren.

Sie bezeichnete Andreas Hoppe als einen “ganz besonderen Typen”. In dieser Formulierung schwingt tiefe Liebe, Respekt und eine große Portion liebevoller Wehmut mit. Hoppe war in der Tat besonders. Er passte nicht in glatte Schablonen. Und dann schloss sie ihre Nachricht mit zwei Worten, die jeden langjährigen Tatort-Fan unweigerlich zu Tränen rührten. Zwei einfache, alltägliche Worte, die jedoch die gesamte Ära ihrer Zusammenarbeit einkapselten: “Ciao Kopper.”

Dieses “Ciao” ist mehr als nur ein Abschiedsgruß. Es ist die endgültige Verabschiedung einer Epoche. Es ist das Wissen, dass die Kameras nie wieder anrollen werden, um diese beiden Menschen gemeinsam einzufangen. Ulrike Folkerts verabschiedete sich in diesem Moment nicht nur von Andreas Hoppe, dem Menschen, sondern sie beerdigte auch ein zweites Mal die Figur Mario Kopper, die ihr eigenes Leben so massiv geprägt hatte. Der Kommissar und der Schauspieler sind nun beide in die Ewigkeit übergegangen.

Kapitel 6: Der Mensch hinter der Rolle – Natur, Literatur und Tierschutz

Es wäre jedoch ein fataler Fehler und eine Ungerechtigkeit gegenüber dem Verstorbenen, Andreas Hoppe ausschließlich auf die Rolle des Mario Kopper zu reduzieren, so populär sie auch gewesen sein mag. Der private Andreas Hoppe, der Mann abseits des sonntäglichen Mordkomplotts, war eine faszinierende, vielschichtige und tiefgründige Persönlichkeit.

Hoppe, der zuletzt in Berlin lebte, war ein Mensch, der sich intensiv mit der Welt, in der er lebte, auseinandersetzte. Er war ein begnadeter Schauspieler, der in zahlreichen anderen TV- und Theaterproduktionen seine immense Wandlungsfähigkeit unter Beweis stellte. Doch seine Leidenschaften endeten nicht am Rande der Filmkulissen.

Er war ein leidenschaftlicher, fast schon militanter Verfechter des Tierschutzes und der Umwelt. Andreas Hoppe engagierte sich stark für die Rechte von Tieren, insbesondere für den Schutz von Wölfen in Deutschland, ein Thema, das ihm sehr am Herzen lag. Er schrieb Bücher über gesunde, nachhaltige Ernährung und seine tiefe Verbundenheit zur Natur. Er war ein Mann, der das Leben spürte, der gerne in den Wäldern unterwegs war und der seine Popularität nutzte, um auf ökologische Missstände aufmerksam zu machen.

Auch die italienischen Wurzeln, die er seiner Rolle Kopper geliehen hatte, waren kein reines Schauspiel. Hoppe hatte eine große Affinität zu Sizilien, zur dortigen Kultur, zum Essen und zur Lebensart. Diese private Leidenschaft floss in seine Arbeit ein und verlieh ihr diese unvergleichliche Authentizität. Der private Andreas Hoppe war ein Genussmensch, ein nachdenklicher Geist, ein Rebell für die gute Sache und ein Mann, der seine Wahlheimat Berlin ebenso liebte wie die Ruhe fernab des Großstadtlärms. Sein Tod reißt also nicht nur eine Lücke in die Besetzungslisten der TV-Sender, sondern auch in die Reihen derer, die sich für eine bessere, nachhaltigere Welt einsetzen.

Kapitel 7: Der Ausstieg 2018 – Das Ende auf Raten

Dass der Tod von Andreas Hoppe das endgültige, unumkehrbare Aus bedeutet, lässt uns auch mit Wehmut auf das Jahr 2018 zurückblicken. Damals endete die aktive, fiktive Lebenszeit des Mario Kopper. Es war ein Abschied, der die Nation bewegte, und es war ein Ende, das der Würde der Figur mehr als gerecht wurde.

Die Tatort-Episode, die passenderweise den schlichten, aber gewaltigen Titel “Kopper” trug, war ein dramatisches, actionreiches und zutiefst emotionales Meisterwerk der Fernsehunterhaltung. Die Autoren konfrontierten den Kommissar mit seiner eigenen, sizilianischen Vergangenheit. Kopper wurde in Machenschaften der Mafia hineingezogen, er musste Entscheidungen treffen, die ihn an die Grenzen der Legalität und seiner eigenen Moral brachten. Um seine Freunde und insbesondere Lena Odenthal zu schützen, zog er schließlich die Konsequenzen.

In der letzten, herzzerreißenden Szene dieser Folge packte Mario Kopper seine Koffer. Er ließ Ludwigshafen, seine Lederjacke, sein Büro und seine geliebte Kollegin Odenthal hinter sich, um nach Sizilien zurückzukehren und dort ein neues, anderes Leben zu beginnen. Der Abschiedsblick zwischen ihm und Ulrike Folkerts in dieser Folge trieb Millionen Zuschauern die Tränen in die Augen. Es war ein würdevoller, epischer Exit für eine Kultfigur.

Damals trösteten sich die Fans mit dem Gedanken: Kopper ist zwar weg, aber er lebt. Er trinkt seinen Espresso jetzt eben unter der Sonne Siziliens. Und der Schauspieler Andreas Hoppe war frei, sich neuen, spannenden Projekten zu widmen. Doch nun hat das reale Leben dieses Drehbuch auf grausame Weise umgeschrieben. Es gibt kein Zurückkehren mehr, nicht einmal im wahren Leben. Das Ende von 2018 war nur der erste, fiktive Abschied. Der Tod im August 2026 ist der finale, schmerzhafte Vorhang.

Kapitel 8: Die Soziologie des “Tatorts” – Warum Fernseh-Tode uns realen Schmerz bereiten

Die immense Welle der Anteilnahme, die den Tod von Andreas Hoppe begleitet, wirft unweigerlich die Frage auf: Warum berührt uns der Verlust eines Fernsehstars, den wir nie persönlich kannten, oft genauso stark wie der Verlust eines entfernten Verwandten?

Die Antwort liegt in der Struktur unseres eigenen, modernen Lebens. In einer Welt, die immer unübersichtlicher, bedrohlicher und chaotischer wird, suchen Menschen nach Ordnung und Verlässlichkeit. Der “Tatort” lieferte diese Ordnung. Egal, wie schwer die Woche war, egal, welche privaten oder globalen Krisen tobten – am Sonntagabend war die Welt für 90 Minuten in Ordnung. Auch wenn gemordet wurde, wussten wir: Odenthal und Kopper werden den Fall lösen. Das Gute wird, in irgendeiner Form, siegen.

Andreas Hoppe war ein Garant für diese sonntägliche Sicherheit. Wir haben ihn über 21 Jahre hinweg in unsere intimste Sphäre – unsere Wohn- und Schlafzimmer – eingeladen. Wir saßen in Jogginghosen auf der Couch, während er in seiner Lederjacke ermittelte. Er war ein stetiger Begleiter unseres eigenen Alterns.

Wenn ein solcher Schauspieler stirbt, trauern wir nicht nur um den Menschen. Wir trauern auch um die Zeit, die wir mit ihm verbracht haben. Wir trauern um die vergangenen 20 Jahre unseres eigenen Lebens. Sein Tod ist ein unbarmherziger “Memento Mori”-Moment – eine Erinnerung an unsere eigene, unabwendbare Sterblichkeit. Er zwingt uns zu erkennen, dass die Zeit nicht stehen bleibt, nicht einmal in der scheinbar zeitlosen Welt des Fernsehens. Wenn Kopper stirbt, stirbt auch ein Stück unserer eigenen Jugend, unserer eigenen Vergangenheit. Deshalb ist die Trauer um Andreas Hoppe so real, so legitim und so wichtig.

Kapitel 9: Das Vermächtnis der Authentizität – Eine Industrie im Wandel

Das Ableben von Andreas Hoppe sollte uns auch dazu veranlassen, über die Qualität und die Art von Stars nachzudenken, die das deutsche Fernsehen in Zukunft noch hervorbringen wird. Wir leben in einer Ära der stromlinienförmigen, perfekt medial trainierten und oftmals austauschbaren Gesichter. Schauspieler werden zu Influencern, die darauf bedacht sind, auf allen Kanälen den perfekten Algorithmus zu bedienen. Ecken, Kanten und echte, raue Authentizität werden in den Casting-Büros oftmals glattgebügelt.

Andreas Hoppe war der lebende Gegenentwurf zu dieser modernen Glattheit. Er war keine polierte Marke; er war ein Typ. Er spielte seine Rolle nicht nur, er durchdrang sie mit seinem eigenen, unverwechselbaren Charisma. Solche Charakterköpfe sind rar gesät, und mit jedem, der die Bühne verlässt, verliert die Unterhaltungsbranche an Substanz und an Seele.

Sein Vermächtnis an die junge Generation von Schauspielern sollte sein: Habt keine Angst davor, unangepasst zu sein. Habt keine Angst vor Falten, vor rauen Stimmen oder davor, unbequeme Haltungen (wie seinen Tierschutz) öffentlich zu vertreten. Das Publikum mag die aalglatten Schönlinge für einen Moment bewundern, aber es liebt, verehrt und trauert um die echten, fehlerhaften und tiefgründigen Menschen. Andreas Hoppe war ein solcher Mensch.

Epilog: Ein letzter Espresso, irgendwo in der Ewigkeit

Wenn sich der erste Schock gelegt hat, wenn die Nachrufe gedruckt und die Sondersendungen ausgestrahlt wurden, wird das Leben unweigerlich weitergehen. Die Kameras in Ludwigshafen werden weiterhin surren, neue Kriminalfälle werden gelöst, und neue Generationen von Ermittlern werden den Bildschirm erobern.

Doch in der Geschichte des deutschen Fernsehens wird der Name Andreas Hoppe, wird der Name Mario Kopper für immer in goldenen Lettern verewigt sein. 57 Folgen, mehr als zwei Jahrzehnte Lebenszeit, unzählige gelöste Fälle und eine unerschütterliche Freundschaft zu seiner Kollegin Ulrike Folkerts sind ein Monument, das nicht verblasst.

Wir können nur hoffen, dass dort, wo Andreas Hoppe nun ist, ein schwerer, wunderschöner amerikanischer Straßenkreuzer auf ihn wartet. Dass eine alte Lederjacke über dem Beifahrersitz hängt und dass in einem kleinen, sonnendurchfluteten Straßencafé der beste, dunkelste und heißeste Espresso bereitsteht.

Die Fernsehnation verneigt sich vor einem großen Künstler, einem engagierten Weltverbesserer und einem treuen Freund. Die Erinnerung an ihn wird lebendig bleiben, an jedem Sonntagabend, wenn wir in den Archiven stöbern und uns die alten Folgen ansehen. Und während wir das tun, schicken wir einen leisen, dankbaren und wehmütigen Gruß in den Himmel.

Ciao Kopper. Du hast deinen Dienst getan. Ruhe in Frieden, Andreas Hoppe.